如果说大纲的用处的直观体现，那么就是在你突发奇想地找到一个好的点子，给主人公找了点事做的时候。
此时可以翻开大纲。
判断一下，以主人公以往的经历以及他的性格，这个新找的事件或者事情，是否与之匹配。
切记，不能为了写字而写。
如果是这样，就真的变成了水字了。
不是说一本漫长的书中不能水上一点，而是对于关键环节的处理上，还是要过硬和得当。
这是队自己负责，也对读者负责。
一个负责人的作者还是讨人喜欢的。
再回到大纲，发现分支的内容和主线没有冲突，甚至还可以对主线中一些隐含的内容加以说明，丰富原有主线的地位，这就是比较好的枝干。
这也是我说的在书写过程中的纲写同步的实操所在。
所谓纲写同步，就是大纲的完备与故事的突然发挥，相辅相成，互为促进。
例如一个好的添加，一方面弥补了主线的空白，一方面又给主体故事添加了支线内容，正所谓一举两得。
是实在有必要考虑的细节。
其实，我现在处理剧情衔接的细节上，恰恰就是时常需要使用这辅助支线匹配主线内容的部分处理细节。
一方面让主线脉络更清晰，一方面在底层大纲逻辑中，再饱满地添加一些分支细节，让故事更丰满。
可以想到，由字数撑起来的小说，是要装进怎样的脉络才完成了一个所谓整体的架设的。
如果你说有时候书都完事了，可能内容还没有完的情况，也是实际中很容易存在的。
越是在这个时候，就越需要仔细。
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